《亚洲一卡2卡三卡4卡国色天香》剧情简介
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《亚洲一卡2卡三卡4卡国色天香》相关评论
大魔王Vincent
是谁的哪吒。 我不想写下大段的文字来分析水的意象或者长镜头的含义，我只是觉得，这一部片子，什么都不说，也蛮好的。 就安安静静都坐在那里，去回想那个潮湿，闷热，叛逆，嘈杂，躁动，苦闷，兴奋，张扬，沉默的一个又一个场景。 说不上来的感受，亚洲一卡2卡三卡4卡国色天香就像从头到尾低沉的贝斯，亚洲一卡2卡三卡4卡国色天香始终都在撩拨着你，一点也不浓烈，也一点也不平静。 这就是年少吧。 谁不是哪吒呢。
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自格里菲斯首次引入蒙太奇的综合概念之后，无声电影开始逐渐摆脱移动照相式的拍摄方式，亚洲一卡2卡三卡4卡国色天香成为具有独特活力的新式语言。蒙太奇的存在使影像脱离了本身所具有的单一含义，现实的暧昧多义性在影像之间的联系中被暗示出来，电影第一次将具体的被摄物转换成抽象的产物。但如果仅按照暗示事件发展蒙太奇，那么电影无需也永远不会摆脱无声的形式，因为现实所需的一切元素都完整包涵在无声电影的表现手法之中，哪怕是苏联蒙太奇学派进一步的细化也并未对电影的未来有所构思。真正具有推动作用的是法国和德国的一批导演们，茂瑙是其中当之无愧的一座高峰。他已经把蒙太奇运用得出神入化，却并未将影像的表现主义完全交给蒙太奇，而是尽力地表现拍摄物全貌，仅在剪裁时使蒙太奇消极介入以达到理想的表现主义节奏。正如本片在最少提词板的情况下叙述出了最饱满的内容
